文艺收藏大师作者:三疯妖孽

365、学成盗师

王天十分善于观察，他还没有讲完要说的话，齐露萨就dǎduàn他道，“王天，阿尔贝尼老师说你有天赋，看来的确没错啊。起码你的感悟发现能力很好。的确你所看到的这些泥塑jiùshì我们雕塑最常用到的材料，除了泥塑之外，石头，玉，木头，象牙等都是我们雕塑可用的材料。而那些铁架子的作用在雕塑初期就起了至关重要的作用，说的清楚点，那jiùshì我们做雕塑先要做架子…”

已经说到这，齐露萨便认真起来。“zhègèjiùshì我下边要跟你说的如何具体的做雕塑了，你要认真听。先是zhègè“做架子”，我们首先需要根据塑像的姿态、形体的比例大小，选用泥膏做个架子，zhègè架子固定了它内部骨架的形状；我们在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是将泥巴相联成为个整体，不至于塌落，这样我们就便于塑造。”

“架子做好后，我们就根据预先做好的泥巴构图进行放大塑造。”

“那zhègè泥巴怎么可以转换成雕塑呢？泥巴太容易损坏了吧？”

王天果然很敏感，齐露萨微笑着道。“王天，你说的没错，做出铁架子仅仅是完成雕塑的第步，泥塑的造型好了之后，因为它太容易受气候影响，易裂变形，难以永久保存，我们就要把泥塑翻成石膏像。”

而我们经常接触到的雕塑作品，大都是石膏做成的。关于翻石膏，我们也有自己套复杂的技术，说简单了jiùshì要找没有受潮的熟石膏粉。jīngguò炒制刷在泥塑表面，这也jiùshì翻石膏技艺，而且在石膏做成后，往往还要jìxù喷上各种颜色，使它产生青铜、木材、石头等等的质感。再之后jiùshì我们晾晒，最后的些调整工序，到这。雕塑才可以说是完成了。”

齐露萨简单地跟王天讲了下雕塑的制作方法，而王天听完，却对西方雕塑有了形象的了解。

确实。西方的雕塑艺术和东方的不太样。

中国的雕塑材料基本jiùshì木材、泥团、断麻、沙子、或者稻草等，而西方的雕塑材料则加讲究，从材料上边的选材，到制作都加精细。

如此考究的制作工序。也造就了西方出了很杰出的雕塑作品。这是国内比之不及的。

当然，王天也也可以理解，那jiùshì中国的雕塑其实在发展历史上，跟西方的雕塑存在不小的差距。

最起码，在中国，雕塑家zhègè词基本上在古时候就不存在，那个时代中国的身份是木匠，瓦匠。

而木匠瓦匠在社会中的地位处于中下层。根本不受社会的重视。

不说是过去，现在依然是这样。

不仅仅是身份地位。木匠瓦匠赚钱也很少，这点上，西方从文艺复兴时期就特别重视人文艺术，重视这些雕塑师。

他们不仅身份地位高，而且艺术品的价值也很高，艺术家们完全不用顾虑生活，可以无后顾之忧地进行创作。

综合而言，中国的木匠，瓦匠，根本无法与西方的雕塑家相比，所以在雕塑的技艺和发展上，中国直都是落后的。

说到这，王天有点心寒。

因为即使到现在，在中国，雕塑人员仍然是传统分工中的员，他们不受重视。

主要职责jiùshì为寺庙建筑塑像、为建筑雕刻石头。

方面，他们没有独立创作的自由空间，另方面，从biǎoxiàn对象、作品所处空间等方面来讲，他们的作品缺少介入社会现实的能力。

而在西方，在眼下zhègè国度。

他们有身份，受尊敬。