它可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事功能的发展。

还因为有丰富的视觉感，进而传达环境信息。

另外在电影中，音乐除了能和画面配合塑造逼真和生活化的场景外，还能够作为叙事的动力，打破原有的画面的平衡状态，使故事向前推进。

所以李丰特别重视音乐和音效能起到的效果。

在《调音师》这部电影里，李丰不担心故事、画面、色彩等问题，他担心的是音乐和音效。

作为一部低成本的独立电影，实在是没有更多钱去准备电影音乐，制作音效。

李丰打算在精剪完成以后再磨一磨弗兰克·马歇尔。

电影的精剪在第二天开始进行，这一次，是以剪辑师为主了。

李丰看到一些精心拍摄的画面不停的被剪掉放弃，心疼的不行不行。

但他没有办法，电影最重要的就是和观众见面，和更多的观众见面，这就对影片的时长有所要求。

不能太长，否则会有很大的可能影响影院排片。

同时，电影的节奏也是一個很重要的因素。

好几天的时间，李丰就这么一边用手捂着心脏，一边看着剪辑师剪啊剪的，剪到了最后的一个镜头。

就是李丰和杰克·吉伦哈尔讨论了很久的镜头。

剪辑师看了一眼还在心疼不少镜头被剪掉的李丰，决定安慰一下他。

“里奥，剪辑电影就是这样，要学会放弃，放弃那些和叙述无关的镜头，放弃那些过度堆砌的镜头。

你要知道，不少好演员的表演都是可以在电影里被剪掉的，《细细的红线》里有些演员出现的时间是按秒算的，有些出演的演员都没出现在影片里。

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