('\t首先在报纸上刊登《记忆碎片》评论文章的是纽约当地的媒体。

《纽约时报》：【恐怖记忆的倒叙】

[《记忆碎片》是一部精彩的惊悚片，肯定会让《非常嫌疑犯》的影迷们感到高兴。

和达伦·阿伦诺夫斯基一样，莱昂尼斯·李展现了超强的电影才华。他显然对电影这种媒介可以操纵时间和信息、把直截了当的事件和简单的动机折叠成充满矛盾和不确定性的莫比乌斯带的方式感到兴奋。

《纽约每日新闻》也发表了新的评论文章：【《记忆碎片》将黑色电影推向新方向】

[《记忆碎片》可能是终极的存在主义惊悚片，它有着一种令人毛骨悚然的、重复出现的紧迫感，就像梦境一样清晰。它就像一个奥利弗·萨克斯的案例研究，被演绎成邪恶的黑色电影。疯狂和蓬乱，甚至把最小的事件都赋予了生死搜索的光环，对意义的追求。

编剧兼导演莱昂尼斯·李以倒叙的方式讲述了这部神经黑暗片，开场是莱纳德摆脱了被察觉的罪犯，穿梭于重叠的闪回中，以一个否认解决方案的结果结束。《记忆碎片》是一首绝望的诗歌，宣告过去和未来一样不可知，而现在只不过是一种预感。

《纽约邮报》：【《记忆碎片》充满惊喜】

[这部电影是不同于《灵异第六感》和《非常嫌疑犯》，实际上也不同于几乎所有其他著名的“谜题电影”——《记忆碎片》的谜题无法用一个简单直接的解释来揭开。它以一系列令人眼花缭乱的方式纠结在一起：优雅但难以理解的结构；在某些部分中极其不可靠的叙述者；与大多数空洞例子相比，后现代主义自我指涉彻底强调了电影对记忆、知识和悲伤等深刻主题思考；还有一系列转移视线和误导性线索，似乎旨在分散观众注意力，或者表明电影中存在更深层次的第二个谜题