黎副会长的前半个多小时的讲话，实际上略微有些无聊的。

美术协会也是官僚机构。

既然是官僚机构，通常就不会是因为成员多为艺术家和文化学者，就被艺术属性取代掉了官僚属性。

小礼堂的内部。

除了黎副会长这位美协高层和顾为经这些候选会员以外，也还有其他的观众，比如旁听的学者，评论家，甚至从市立小学拉来的学生观众啥的。

说白了。

今天这场会议，并非只有评定新成员入会资格这唯一的主题。

电视台那边的录制团队，名义上也并非是只为了新会员评选，这单独一个拍摄内容而来的。

开个会，投个票，最后再在主席台上报个结果。

就算再怎么填充镜头，还是很难撑的起一部要在电视台里播放的短纪录片的体量。

这个《艺术家之日》的纪录片的拍摄主题，实际上是国家美术协会一天繁忙的工作内容。

就算豪哥是想为苗昂温铺路，也得找个由头来。

台里领导拍版通过录制计划的时候，算是和电视部门和美术部门联合到一起，搞的政府文宣活动。

只是一年一度的国家美协新成员的资格审议，碰巧算是今天的一项颇有看头的工作重点。

就和环境保护纪录片，拍完山山水水的，最好最后再来场狮子打架。

营销个噱头，拉拉观众的关注。

先是些上半年的工作回顾总结。

再是些下半年的工作安排展望，如何继往开来啊，如何在混乱的环境中，不能忘记艺术的力量，牢记艺术是美与力的结合，能够扶拂平人们内心的伤痛……无非是这些老生长谈的内容云云。

主席台后面的胖老头的发言，像大多数学术官僚的发言一样。

冗长，千篇一律，且十分无聊。

甚至连只要不上学，出来搞集体活动就很开心的小朋友们都鼓掌鼓的困了。

若非小学生不让带手机，各种类似堡垒之夜，或者我的世界的游戏音效，就肯定在台下响成一片了。

连胖老头自己，都反常的讲的提不起来太多兴致。

倒是额头上一个劲儿在那里出虚汗。

正常情况下，主席台上黎副会长，是不会表露出这样的精神面貌。

其实也像大多数做报告的学术官僚一样。

往日里不管台下听讲的人无聊不无聊，台上开讲的人，多数情况来说会是挺“嗨”的。

毕竟。

学者会在大会场里做报告的机会，或者能以美协副会长的身分代表部门在台上做发言，算是一种对你个人能力或者社会地位的认可。

尤其在艺术行业中，社会地位几乎可以等同于金钱。

这位黎副会长，更是协会内讲话的一把好手，以爱讲话，能说会道闻名。

他曾经以官方代表团国家队的身份，参加过一次威尼斯双年展和几次别的国际超级大展。

虽然结果不出预料的是颗粒无收，但是嘛，一幅画能卖几百万美元的顶流画家，在这样的展览上折戟沉沙的多了去了。

谁又能强求他什么呢？

他只是一个国际上的三线往下的画家而已，勉勉强强算是达到了国际画家的及格线。

这样的声望，可能还纯粹是那几次国际展览的履历的带来的。

说句不太好听的实诚话。

随便从路边扯个没学过画画的普通人，丢去威尼斯双年展这种，无论是美术界还是电影界，都算是超一流的竞赛单元。

溜达个一圈，逛一逛，在艺术家的“化龙池”里随便泡上两下。

就算没有那个鱼跃龙门，一朝得道，鸡犬升天的福分。

回到凡间的池塘中，人家也能多少当个寻常百姓家供奉的井龙王不是？

打不过美猴王，灭个乌鸡国国王，还是信手拈来的。

成为国家美协高层最大的好处就在这里——

很多声名在外顶级画展往往是声名在外的大画家才有资格参加的，在普通画家眼里几乎高不可攀。

而他们可以反过来。

靠着几乎“免费”的参加画展和各种交流访问的机会来刷刷声望。

黎副会长坚持搞一些本地元素的亚洲传统绢画，或者把的“曼德勒壁画流派”带到世界的舞台上这件事本身，也是蛮值得敬佩的行为了。

顺带一提。

同样是参展，以国家队的身份另外一个好处就是。

外交无小事。

这往往会牵扯到一个国际关系和国家形象的问题。

像是威尼斯双年展这样的大展，往往会专门划分出一块场地区域。

和世博会类似让各个国家自己建自己的专题国家馆。

东夏馆，美国馆，沙特阿拉伯馆啥的。

纵使有些不建国家馆的，或者没有这么正式的专门展区设计的大展。

要不然别邀请，只要你是官方代表队的受邀艺术家，所分配给你的展台通常都不差。

何止不差。

甚至都是些很好很重要的展台。

毕竟大家全是独立的主权国家，这种东西是和艺术家本人身价无关的。

组委会把大英帝国的展台放到最中央，把赤道新几内亚的国家展台，特意扔去看厕所，既傲慢，且low，还特别的政治不正确。

就等着被狂骂到死吧。

黎会长参加的那几次展览，旁边的展台，几乎动不动身价是他几十倍乃至上百倍的大咖，就是他要以单纯的法国打拼的小画家的身份，跑过去握手都未必有资格的那种。

也恰恰是那几次的经历。

让黎会长也算是吃过见过了。他有几个压箱底的趣闻和八卦。

黎副会长和李·克拉斯纳（注）的侄女聊过几分钟天，也曾在一个学术讨论会上见过布朗爵士，再到曾在巴黎有幸远远的望见过一眼毕加索最后一位在世的情人。