《小王子》的画稿没有体现出这个问题，是由于那本薄薄的童话书，他翻了一次又一次，听树懒先生读了一遍又一遍。

很多作品的经典段落，顾为经不需要任何额外的思考。

就能信手背诵出来。

树懒先生是一位有着极深极高文艺修养的人。

语言畅达，思辩明晰，见解独到。

本身对文本的极尽熟悉，经纪人的细心指导，再加上还有那根缪斯女神小蜡烛的帮助。

所以十八岁的顾为经，遇见一百二十岁的圣艾克絮配里，沉沉一梦过后，就在画布上画下来那双凝望星空的眼眸。

收藏家陈生林肯定也是一个，有着非常不错艺术素养的人。

可顾为经和对方只有初次见面而已，顶多再加上一两次的电话里的聊天。

一个人很难通过一次见面，就真正的了解另外一个人。

因此这幅《阳光下的好运孤儿院no.20》注定了，在他笔下是一幅形式大于内容的画作。

他无法准确的揣摩出收藏家的心境，又因为放弃思考而舍弃了他自己的领悟。

从不中不洋，变为了另一种的不伦不类。

顾为经没有办法拥有陈老板的人生阅历。

可陈生林也同样没有可能像顾为经一样，把自己那么紧密的楔入到孤儿院的生活中，真正的对这里的人和事感到熟悉。

他们两个人的人生观，环境不一样，遇到的人也不一样。

……

顾为经遇到了好人阿莱大叔，遇到了本该脆弱却活得坚强的茉莉小姑娘，遇到了家道中落却依旧很酷的蔻蔻小姐。

他还在与壁画对望间，见到了九十年以前，魔都巷弄里小小曹轩的那个拥抱，见到过那个妓女的女儿的笑容。

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也许。

等他人到中年，见到了社会上更多的那些让人无能为力的悲欢离合以后。

顾为经也会像很多阿公阿婆一样，开始盘着手串念叨起“一切都是命，都是老天爷注定的事情，没法子”之类的闲言碎语。

他也会成为认为人一切的自由意志都不过是一场幻觉。

会认为在宇宙大爆炸开始的那一刻，随着构成世界的原子和分子的飞出，速度和方向都已经注定，那么直到最终的热寂的来临，它们都将永恒的遵循牛顿定律运动。

因此所有的结局早就已经在命运之书中写就，再也无法更改。

但直到此刻。

顾为经心中还是燃烧着火的。

他还是一个少年人，他心中还充满了少年气。

那种世界的所有，所有善，所有恶，所有爱恋，所有憎恶，所有的海枯石烂、沧海桑田都不过是一台巨大命运钟表，表盘下互相啮合的严丝合缝的小齿轮运转时发出的杂音。精神上一切的抗争造成的波动，都会被上帝的这位钟表匠，在子夜时分归为零点的机械决定论，是属于牛顿、拉普拉斯、斯宾诺沙和霍尔巴斯那一代十七世纪老科学家们的寂寞与萧索。

顾为经只是一个少年人。

少年总是激昂与热烈的代名词。

他们心中充满着对命运的戏谑和嘲讽。

他们不相信厄运。

不妥协，不彷徨。

永远的相信希望。

在任何情况下都愿意固执的相信希望的人，难免会给外人一种带傻气的天真。

可带傻气的天真，本来也就是少年人的特权。

而一个真正见识过苦难，见识过罪恶，双脚踏过泥泞沼泽的人，站在暴风苦雨中的人，他还依旧愿意去相信希望，去热爱自己，那么……这种傻气，就会蜕变成了真正的英雄主义。

茉莉是这样的小女孩。

蔻蔻是这样的小女侠。

阿莱大叔是这样的硬汉子。

连曹老先生，当一位近百岁的老年人，他人生最后的封笔之作，对他这辈子的回顾与总结，竟然是一幅双眼中蕴藏着“希望”两个字的壁画。

他——不依旧还是曾经的那个少年人么？

桎梏破碎。

笼罩在《阳光下的好运孤儿院no.20》上阴郁般的黑纱，仿佛也被撕破了一个角。

冥冥中好似有阳光如水银泄地一般，从其上流淌而出。

顾为经跟随着胸中的那种冲动。

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他提起笔，沾着阳光，抬手便画。

如果这是一幅想要拿去参加画展的终极之作。

那么在参展前，忽然的改变已经练习的熟悉的画面整体细节，不是什么明智的举动。

可顾为经并未有片刻的迟疑。

真正的阳光下的好运孤儿院是什么样子的。在他此刻察觉以前，就已经在用身体作为画笔，在画布上对照临摹了一个又一个日日夜夜。

熟悉的就像呼吸，不是么？

构图从来并不重要，重要的只是承载精神的载体。

铅笔在画布上快速的打着线稿。

顾为经再一次的调整了圣母像的位置。

第一次他把圣母像放在画面的中央，阳光的最灿烂的地方，因为这是学校里绘画鉴赏课程里，作品中出现圣母画像这类意象时，最为常见的处理方式。

第二次时，他把圣母像变成了画面斜侧的支点，阴影最为浓稠的地方，因为陈生林的指点，也因为这个国家的殖民历史。

这一次。

顾为经都没有这么做。

圣母像不是光辉灿烂的，因为这不是事实。

因为至少在这里。

殖民者们带来了圣母像，却没有因此而就把温柔的光辉播撒向人家。

圣母像也不应该是整幅画阴郁气氛的源泉。

因为它不配。

凭什么就因为贫穷，就因为苦难，因为艰辛的生活，穷人的人生一定就要是阴郁的？凭什么他们连阳光都要照的比其他人更加灰暗一些。

凭什么他们不能拥有一颗勇敢而坚强的内心？

就因为一尊圣母像的诅咒？

还是就因为命运的不公？