所以，当色域远比浅绛彩宽广丰富，且不易脱落的新粉彩出现，加之色彩艳丽的新粉彩更适应新兴商人阶层的审美需求，时代相适应的粉彩取代浅绛便成为大势所趋。

如果说浅绛更是一种文人雅玩的东西，那么新粉彩则在观赏性、商业性上取得了巨大的突破。

新粉彩瓷画师大多出身艺匠，作品以工见长，浓艳俏丽，比浅降彩更符合新兴市民的欣赏习惯。如果说浅绛是一壶醇香的清茶，那么新粉彩就是一杯浓烈的咖啡。新粉彩用强烈的对比、精细的刻画、艳丽的色彩，取代了浅绛的柔和、随意和淡雅。

其实两者不必要非得比较个高低，因为作为不同的瓷画种类，简单的排队是丝毫没有说服力的。

浅绛更具有内在的艺术韵味，经得起长期的反复的阅读和回味，而新粉彩有更加强烈的视觉效果，更具有观赏性，工艺更加精美。

新粉彩的绘法同样师法前代文人画家并受同时代画家的影响，同时与浅绛彩具有直接的师承渊源。

‘珠山八友’和浅绛的不同之处在于浅绛是文人画家所绘的瓷器，是于同治、光绪之际，应高层交往和艺术交流的需求，由胡夔、王少维、金品卿、程门等一批文人画家，直接将自己的绘画技艺应用于瓷绘艺术创作，蕴含着深厚的思想意境和艺术魅力。

而‘珠山八友’则是为了满足新兴商业需求，由艺匠利用新的制瓷和彩料工艺，模仿文人画家在瓷器上作画，追求一种明快的赏心悦目的效果，更注重瓷画的商业功能。

新粉彩瓷的最大贡献，在于它满足了新的审美需求，符合近现代经济社会的主流，得到了社会的广泛关注。有人以新粉彩取代浅绛彩而得出浅绛不如新粉彩的结论，这是一种过于机械的思维模式。

这正如汉赋取代楚辞、宋词取代唐诗、楷书取代篆隶、小说取代唱本、电影取代戏剧、西装革履和裙子衣裤取代大褂礼帽和旗袍一样。时代在变，所需要的艺术形式也在发生相应的变化。

如果历史地去看，不能得出后者必然高于前者的结论，只能说后者在某方面更切合了当时的需要而已。

两者不能相互替代，而且两者都算是达到了各自应有的最高境界，而新粉彩和浅绛必将永远并存于中国瓷绘艺术之林。”

许乐越说，周大全的脸色就越发的难堪，看着许乐一张一合的嘴，恨不得上前讲过许乐那张脸都撕碎了。

周大全的脸色比刚刚还要不好，他现在就算是在傻也明白了。

这人哪里是许乐拉来的客人，分明就是两人之前就认识了。

周大全恨得是牙咬切齿，看着许乐的眼神十分的不善的说道：“原来你们早就是认识的，根本不是什么客人，你们这是在耍我！许乐你是故意针对我的！”

许乐抽了抽嘴角，看着周大全的样子觉得十分的好笑。

“我们什么时候说我们不认识，我好像是没有说过吧！周老板！”

(本章完)