当人们讨论专辑销量单曲成绩的时候，应该分成两个体系来看，实体与音源。

在偶像团体大行其道的这一亩三分田里，人们往往说，男子偶像团体卖专辑，女子偶像团体卖音源。

当然，这不是绝对，而是描述一个趋势、一个平均值，男子偶像团体的实体专辑销量确实更加出色，因为女粉丝愿意掏钱也喜欢收集实体专辑；而女子偶像团体的数字音源则更加具有爆发力和持续性，因为男粉丝还是习惯通过倾听数字音乐的方式来表示支持，而且路人听众也更加青睐数字音源。

那么，成绩具体是怎么回事呢？

首先是实体专辑。

哪怕是短短五年前，其实无论是专辑还是单曲都会出版实体，只要粉丝愿意，就能够购买收藏起来，但伴随着全球范围内音乐市场的全面低迷，实体单曲渐渐消失，最终敢于出版实体的就只有专辑了。

专辑又分迷你专辑和正式专辑，前者一般只有五首歌左右，后者则多于十首歌，专辑价格自然又不同。

曾几何时，首尔的本土音乐市场全面低迷，销量能够卖到十万张以上就是顶尖之中的顶尖，所有偶像团体之中能够卖出十万张的都是屈指可数；但是伴随着时代的进步，销量统计的方式也逐渐出现了全面变化。

一方面，得益于全球邮寄方式的发达，海外粉丝购买力大量涌入，市场基数就从五千万人口演变成为七十亿，销量数字自然也是全面飙升；另一方面，因为数字音源的存在，购买数字专辑也是专辑。

现在，偶像团体的专辑销量可以分为三个档次，五十万张以上、十万张到五十万张之间、十万张以下。

如果想要进一步细分化，还可以慢慢讨论，但整体而言，这就代表了偶像团体在金字塔之中的位置：上位圈，中位圈，下位圈。

nu’est和李容夏都毋庸置疑是第三个档次，而且还是第三个档次之中垫底的那部分。

其次是数字音源。

虽然全球范围内数字音源已经成为主流，但是成熟的音乐市场对于实体专辑依旧拥有明显的依赖感，比如欧洲、比如北美、比如东瀛，所以，这些音乐市场里，数字音源扮演的角色并没有太过夸张。

然而，在这片土地上，数字音源却已经喧宾夺主地成为绝对主流，从kbs、mbc和sbs三大电视台音乐节目的变迁就能够看得出来。

kbs音乐银行、mbc音乐中心、sbs人气歌谣被誉为三大音乐节目，也是目前市场衡量人气的权威指标。

曾经，三大音乐节目排名参考数据都是包括实体专辑、数字音源、电台点播、观众投票等等多个不同因素，其中数字音源只是占据10%的比例；但是现在，数字音源在三大音乐节目排名数据的比例都已经超过60%。

也正是因为如此，数字音源榜单的竞争格外激烈，目前市场大大小小的数字音源网站多达二十多个，其中具备绝对竞争力的也有足足八个，真正诠释了百家争鸣、百花齐放的奥义。

现在，市场占有率第一的是melon、第二的是genie，第三则是bugs、naver、vibe以及其他几家的激烈竞争——现在普遍都暂时将bugs当作是市场占有率的第三，但其实差距非常小。

屡屡偶像歌手回归的时候，新闻标题都特别提升，“某某横扫八个音源榜单的冠军”、“某某登顶十四个音源榜单的冠军”，诸如此类，制造出强大的视觉压迫效果，但真正内行人士就知道，水分应该不少——