而也正是进行了一定的探讨，最后拍出的无论是故事内容还是表现方式就熟悉这个故事的东方人就有了一种陌生又熟悉的感觉。

要既能保证一定程度上对故事的忠诚又要让欧美观众看的懂，看的喜欢，乔峰能做的就是既借用了传统的花木兰故事的基本架构，又依据实际做了不少西方式的东方化处理.

当然，乔峰尽可能的多保留了东方人对花木兰的那种东方感觉的想象.

比如花木兰的容貌.

原时空的电影在人物形象设计上，木兰的形象更符合西方人对中国女性的审美。影片中的木兰不是我们传统意义上的美女形象：肤白貌美大长腿.她丹凤眼，小麦色皮肤，有些在国际上比较出名的中国模特的特征。

但乔峰却将原时空的花木兰形象完全推翻了，他想要的，想要呈现给欧美观众的是一个真正意义上中国人眼中的东方美女，而不是西方人看的习惯的自以为的那种所谓东方美女.

古时候东方的女人可以丹凤眼，但绝不可以小麦色.

一白遮百丑，这话可是从古说到今的.

什么时候中国人是推崇小麦色肤色的.

传统意义上的中国美女大长腿不是标配，但肤若凝脂，洁白如瓷是必须的.

所以，梦工厂制作的时候，花木兰的形象就是完全东方式的美女容貌.

她有着略显棱角的脸部线条，让她有种女人中少有的剑眉星目的帅气.

但她不小麦色，杏核一样的星目配的肌肤胜雪，丹凤美目流盼之间自有些许灵动.

她虽然看似娇柔，却有着矫健的身手，有着坚韧的意志.男人们能做到的她努力做到，男人们做不到的她也发挥东方女人的坚韧将它做到.

穿上男装那剑眉星目中性的容貌就是最佳的掩饰，她就成了他，帅帅的英俊青年.

只有这样的木兰才能做到起码的不会让人一眼识出的雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

这是乔峰脑中，梦工厂那些动画师们手中做出来的花木兰形象.

在形象上有了很大的改变，在故事情节上乔峰也没有按照原版那样来.

而是把选妃的情节去掉，增添了许多或温馨或磕绊的家庭情节.

对于能代父从军的花木兰来说，婚姻问题自然是逃不掉的，由此引发的父母的愁绪也少不了.

但这绝不会是原版里边那样设想的木兰大大咧咧不懂女红不愿打扮等等而嫁不出这样的理由.

因为这样的事情在中国古代绝对不会出现的.没有哪个人家能养出这样的女儿来，就算大富之家权贵之家的人也不行.

而且从木兰辞里也能看出来，木兰是很小女儿态的.

策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

建功立业后的木兰不想当尚书郎，而惟愿回故乡.

回故乡做什么?开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。

征战十二载，木兰最想做的是换回旧时的女儿衣裳，弄着自己乌黑的头发，贴着好看的花黄.

她想要的不是皇帝的赏赐，而是听一听旧时邻里常夸的那句:看，花家木兰多俊呐.

...............................

感谢书友魔界小小虎100币打赏.