这就是过分风格化而且喜欢坚持自己风格的人凑在一起必然的结果.

徐可实在是太有自己的风格了.

从他开拍自己的第一部电影蝶变起，风格导演的名头就戴在了他头上从没摘下来过.

刚开始从影的徐可，拍的电影情节诡异，充斥诸多血腥片段，是典型的“邪典”电影.

蝶变，徐可的导演处女作，这部电影直接颠覆了以往所有的香港武侠电影.

在这部电影里，徐可讲述了一个离奇而又残酷的“蝴蝶杀人案”：传说沈家堡蝴蝶杀人为患，前去探查的各路人马互相残杀，相继死去，只有一位专门记录武林逸事、不会武功的书生活了下来.

从《蝶变》的表象来看，片中角色造型十分前卫，带有东洋忍者与西洋枪手特色，甚至出现了牛仔打扮的侠客，以及全身盔甲的杀手。这些都是以往的香港武侠片电影中从未有过的画面，所以这片被称为“未来派武侠片”.

更具颠覆性的，是《蝶变》传达的价值观：整部电影里，徐可没有安排任何一个角色代表正义，也没有设置“正义胜利”的结局，这本身就是对传统武侠片“正义必胜”的挑衅，所有人都在利益的驱使下你争我夺.

到了第二部作品《地狱无门》的时候，徐可比拍《蝶变》的时候还要任性.

徐可说他借用了鲁迅《狂人日记》的“吃人”主题.

电影的英文名就很吓人——We're Going to Eat You，讲述的剧情十分血腥荒诞.

民国初年，中央特警组密探999在追捕通缉犯劳力士的途中，误入一个名为“大家乡”的小村子.

表面看上去这是一个鸟不拉屎的地方，最大的问题就是“穷”，但村子隐藏的秘密要比穷可怕得多：这其实是一个血腥的“食人村”.

在保安队长的高压统治下，村民专门伏击经过的路人，一旦逮到人，就拉到屠宰场进行肢解，然后全村人一起分食.

尽管999最终干掉队长，救出与自己一见钟情的村女阿莲，带着同伴逃离了“大家乡”，但影片的结局却令人窒息：

999与阿莲联手杀死尾随他们上船的村民，救回落水的同伴后999再度上船，却看到令自己崩溃的一幕：阿莲双手捧起一颗血淋淋、仍在跳动着的心脏，说：“你看，他的心！”

这两部电影加上一度遭禁的《第一类型危险》，被称之为——“混乱三部曲”，初入电影江湖的徐可，成了邪门歪道一般的存在.

但这也是他成为当时香港电影新浪潮中旗帜一般存在的原因.

实在太特么有风格了.

个个剑走偏锋、个个赔钱的“混乱三部曲”令徐可遭遇职业危机，一度面临无戏可拍的窘境.

但他那时候遇到了自己的好基友吴语森，在其推荐下得以导演喜剧《鬼马智多星》.

这部电影里，徐可不再剑走偏锋，不再邪典了，但是风格依然独特，看样片时，吴语森笑得前仰后合，连连叫好：从来没看过这样的香港喜剧！

是的，香港从没有有过这样的电影.

然后就是新艺城好几年排片都是照着徐可的这个风格来，不但是徐可本人，就是新艺城其他几怪，当导演拍的片子也是一样的风格.

然后，徐可发展越来越好，但是不管是什么类型的，他都能拍出自己的风格，甚至于他不当导演，别人执导出来的电影依然是徐可风格.

对于一般的导演来说，给钱就好，让当个工具人就当个工具人，没所谓的，程小东就是这样的.

但是遇上像胡金铨还有这次黄飞鸿里的武术指导，人家也有自己的风格，而且是愿意坚持自己风格的，这种时候双方谁都不退步，结果只能是闹掰了.

这就如同拍功夫时候的周星弛和洪金保一样，作为武指的洪金保不也被换了嘛.

太正常了.