这一流派与维多利亚时期的主流价值背道而驰，书写的是血腥暴力、残酷离奇、反复无常。

中上层人士批评此类故事荒诞到足以腐蚀人心，不愿坦诚面对城市光鲜表面下存在的残忍现实。

摊主说了些知道的，“遇到举报，警察会以别的名目突击检察出版社，对报摊书亭倒没怎么管。

出版商交一些罚款，谁让他们赚的多。不过，完全不用担心，商人聪明得很，几十年来打通层层关节，让薄册传遍欧陆。业内戏称，这是「二分之一禁/书」。”

凯尔西提着一大摞薄册回家认真研读，又查实了廉价恐怖小说的有关法律问题。

最后可概括为，法律没有命令禁止，主流文学却将其拒之门外。数十年来，廉价恐怖小说处在可写、可读又不可说的灰色地带。

然而，越禁越火。

也能确定写廉价恐怖小说，是目前最适合她的赚钱方法。

伦敦出版社与报社众多，不少人从事文字或媒体相关职业。

凯尔西没第一时间想到写文的原因简单，她很少阅读虚构小说。

侦破案件的过程足够曲折，面对的人性足够复杂，难得空闲时何必再看虚构的爱恨情仇。

而要她详解犯罪分析不在话下，但要适应维多利亚时期的主流文学，恐怕要摸索一长段时间。

——直到廉价恐怖小说闯入视线。

不同于其他文学创作的精雕细琢，更需要编辑社的繁琐审查，廉价恐怖故事入行门槛低，需要大量月抛故事。

她过往的办案经验与所学知识成了庞大素材库，还能一手包办书中插画，研究一番叙事技巧即可。

当然，选择这条赚钱路有明显缺点。

二分之一禁/书，写它的人不被社会承认是一位作者，更不会得到大多人的正面评价。

这些重要吗？

凯尔西摇摇头，取出从雷斯垂德处拿来的东西。先把那封威胁信放好，就看向另一张纸——是负责开膛手信件往来的人员信息。

手指「新闻社编辑助理麦克」那行字上，轻轻一敲。也许能从这个人身上，开启《魔鬼之乐》。

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伦敦总是阴晴不定。

出门时阳光正好，忽然间下起了雨。

“哦不！倒霉的我，又忘了带伞。”

麦克双手拎着几大袋文件，匆忙冲到屋檐下躲雨，又愁眉苦脸接连侧身躲避，不想沾删马车经过飞溅起的泥泞。

大雨天没有伞，又不能弄脏文件，拦马车回新闻社还不给报销。

麦克作为全伦敦最大报社「新闻社」的编辑助理，职位听着还算光鲜，但什么苦活累活都要做。

比如开膛手杰森案发时，他要冲在最前面去拆寄到报社的不明包裹。主编教训着慌什么慌，但面对渗血包裹的人，只有打下手的他。

可怜的他，在如此骤雨天，却连一杯雨天咖啡的福利都没有。

此时，一个男人操着苏格兰口音，惊喜地上前与麦克打起招呼。

“麦克先生，没想到能在此见到你。哦，我真的太幸运了。您的工作繁忙，我一直苦恼如何才能预约您。

抱歉，抱歉，我太激动了，忘了先自我介绍。我是安迪·亚戴尔，慕名前来，想请您审阅稿件。能给我一次机会，请您喝一杯咖啡吗？”

麦克有些惊讶。来人络腮胡，头戴鸭舌帽，隐约露出棕红短发。高而微胖，身着夹克衫与灯芯绒长裤。

这种衣着不够体面的愣头青，不像伦敦最大报社「新闻社」的约稿对象。

不知从哪听说了他的名字，就冒冒失找上门来。但也只知其一不知其二，他手中压根没有审稿权。

虽然麦克对一杯热饮的提议很心动，但知道自己没权管处理稿件。正要像往常般借口推辞，又听对方低声说了几句。

“有人推荐了您，称赞您是业界最公道的总编。麦克总编，能给我一次机会吗？”

化名安迪·亚戴尔的男人，正是乔装改扮后的凯尔西。

她就像是初出茅庐的青年，积极自荐，“不是给「新闻社」投稿，我写的是廉价恐怖小说，自己画了插图，请您抽空看一眼吧。”

麦克正在隐秘窃喜被叫了总编，听到后一句当即瞪大眼睛。

“嘘！嘘！”

麦克连忙做禁声的手势，他的第二重身份怎么被傻小子发现了？“上帝啊，你从哪里听说这些的？”

凯尔西面色无辜，心里却道这很难吗？