唐恩很有自知之明，他从来就没想过改写世界格局和国际秩序。

要说改变，顶多就是改变一下好莱坞的格局。

让自己能够在好莱坞拥有独一无二的地位。

《查理·威尔逊的战争》这部电影所展现的价值理念，说白了，就是美国的官方宣传片。

这和之前的《特务风云》，没什么区别。

这种宣传片类的电影，从成本收益的角度来讲，想赚钱……难度很大！

尤其《查理·威尔逊的战争》想要有更大的影响力，就必须请到汤姆·汉克斯这样的大牌演员，成本绝不会低！

也得达到8000万美元！

如果这部分投资，全部由环球影业承担，毫无疑问，最终的结果只能是亏本。

庆幸的是，《查理·威尔逊的战争》的存在意义比《特务风云》还高，涉及到了联邦政府、军方和中情局。

环球影业会享受到行政方面的政策优惠，资金方面的财务支持，以及军事设施方面的免费服务。

官方少说也能解决35%40%的成本预算！

而且，电影上映之后，版权都归制作方所有，官方不要版权，也不要一分钱的分红！

所以，这一类的电影，《特务风云》也好，《查理·威尔逊的战争》也罢，从账面上来看，投资很高，票房很低。

比如《特务风云》，成本8000万美元，全球票房不到1亿美元。比如《查理·威尔逊的战争》，成本7500万美元，全球票房不到1.2亿美元。

可实际上，好莱坞拍这一类的电影，几乎稳赚不赔！

好莱坞首先是个商业社会，其次才是政治环境。要是赔钱了，没人愿意跟官方合作。

合作的前提，是有利可图！

再此基础上，再来谈交情。

多年的经营下来，好莱坞的人脉关系遍布全美各个阶层，上到白宫、五角大楼，下到贩夫走卒，也就理所当然了。

为什么现在好莱坞关于韩战、越战这类题材的电影很少？

简单啊，这是美军的伤心地！

五角大楼不会赞助这种有辱美军形象的电影。

好莱坞出于成本和营收考虑，自然要规避这一题材。

同样的道理，二战期间，美国和苏联、美国和中国都有过很密切的来往，共同谱写过很多可歌可泣的华丽篇章。

比如飞虎队援华。

在整个好莱坞都在示好大陆市场的时候，按理说，应该有电影公司拍摄飞虎队的电影才对啊。

事实上，这不可能！

因为美国军方不可能赞助一部与中国有关的战争片，抗击的对象还是自己的盟友日本，这不符合美国的亚太政策。

缺少了军方支持，好莱坞的成本压力骤然增加，这一类题材自然也要封存。

以至于国际上几乎就没有关于展现“二战中国战区”这个主题的电影。

这可是二战重要的组成部分啊！

太平洋战区的题材有，苏德对抗的题材也有，欧洲主战场题材的电影就更多了。

唯独缺少了中国战场这一块。

以至于全世界对二战期间中国战场发生的事都鲜有耳闻，好像没发生过似的，连南京大屠杀都没听说过。

这种民族大义的事，靠商人肯定不靠谱。别看王地产、马电商等超级富豪牛皮吹的满天响，亏本的买卖可不会做。

还得靠政府。

后来，还是中影牵头，搁置两岸之间的政治分歧，集合了华语地区最庞大的创作团队和演员阵容，找来了八一电影厂和军委的大力支持，邀请了世界级导演约·翰吴，拍出了一部展现抗战题材的电影《太平轮》。

可惜，约翰·吴已经老了，江郎才尽，连《风语者》的质量都没达到。

别说打入国际市场了，在大陆本土就被喷成了狗。

这也是无可奈何的事，电影光有钱、有资源还不够，还要有高级人才。

这样的大场面大片，纵观华语地区，有能力掌控的……除了约翰·吴，也就是老谋子了。

好莱坞的大导演不可能趟这趟浑水。

老谋子的《金陵十三钗》失败了，人选只有约翰·吴。

归根结底，还是政府的支持不足。

好莱坞的战争片会拍的那么优秀，是因为有强大的政府资源背书。每年，在政策、资金、赞助和税务减免等方面，官方至少要向好莱坞投资5亿美元！

有了这么一大笔资金用于官方“宣传”，再加上国家环境对影视人才的重视，以及对他们政治地位和社会地位的极大认可，好莱坞的国家形象“宣传片”，想拍的差都不可能。

在美国，所有的演员、歌手、创作者，都可以称为艺术家。

哪怕还未满16岁的泰勒·斯威夫特，因为和唐恩合唱了一首公告榜冠军单曲，在媒体报道中，也会广泛使用艺术家这个称号。

……

唐恩非常乐意跟官方合作，把《查理·威尔逊的战争》这部电影给拍出来。

既能赚钱，又能拉近资本和权利的关系。

何乐而不为？

酒会中的嘉宾比较多，唐恩不可能把所有时间都浪费在官方人物身上，要对每一位嘉宾都照顾到位。

要和每一位他邀请来的嘉宾交谈几分钟。

这是最基本的社交礼仪。