因此烧制秘色瓷，也必然要使用匣钵。

另外，法门寺秘色瓷底部，有匣钵托底的痕迹，也和上林湖出土的匣钵内托底相类似。

所以，这一切都足以证明，上林湖是生产秘色瓷的地方。

对此，它还入选了全国十大考古新发现。

也是因为这个，陈文哲才能知道上林湖遗址，也才能跟罗湖师联系在一起，要不然，就算发现了线索，也白搭。

在上林湖，既找到了传说中的秘色瓷，也找到了秘色瓷的生产之地，下一步就理应复原秘色瓷。

但是经过多年尝试，至今也依然无法复原古代秘色瓷。

现在，陈文哲居然无意之中，发现了一件出自上林湖遗址的青瓷匣钵。

在瓷器烧制过程当中，本来匣钵就是烧制上等瓷器的重要工具。

而这件青瓷匣钵，可跟普通粗制滥造的陶瓷匣钵，完全不同。

它很明显更加高级，如果真是这样，他就应该烧制一些更加重要的瓷器。

所以，到了晚唐时期，是不是他就可以看到，这件匣钵烧制秘色瓷的过程？

此时再看一些涉及到烧窑的过程，陈文哲就特别注意了。

其他一些琐碎的事情，他看的不太细，而是一掠而过。

烧窑，以他此时的技术，就算稍微看一看，就知道烧制的是什么。

所以，只要是匣钵出现的时候，他都会关注一下，因为只要它出现，就全都是比较重要的时刻。

所以，它真的记录了，不少瓷器的制作工艺。

最开始的白瓷，之后的青瓷，最后的应该是秘色瓷了吧？

看到最后的瓷器制作工艺，陈文哲其实已经心中有数。

这时他才知道，为什么之前一直没有看到过，秘色瓷的制作过程。

原来，一件匣钵，就只能生产一件秘色瓷！

秘色瓷玲珑似冰，剔透如玉，为了烧制出这样的效果，除了特定的水源、土质和材质外，匣钵也是必不可少的东西。

烧制秘色瓷前，匠人们要先用匣钵，将秘色瓷胎体，用釉密封住，然后再用特殊的工艺，将其烧制成型。

“居然还有这种事情？”

退出回溯，陈文哲忍不住仔细想了想原来看过的资料。

也是在这个时候，他才记起，在上林湖发现的越窑秘色青瓷烧制现场，考古人员发现了以吨为单位的匣钵碎片。

原来看到这种资料，谁会想到，这些匣钵可能跟秘色瓷的烧制有关呢？

光从这座小山，便可以看出，要烧制出精品的秘色瓷，是多么不容易的一件事。

陈文哲仔细观察着最后一次的制作，这一次，肯定是秘色瓷了，因为他看到了烧制秘色瓷的麻烦。

秘色瓷不单是当时成品中挑选的佼佼者，它制作的每一个过程，都经过了精挑细选。

历代一来，烧制青瓷的不少，烧制的好的也很多，但是，跟秘色瓷相比，都有点差别。

而所有的差别，都来自于隐藏在成品背后的烧造方法。