他现在有了越窑青瓷的传承、越窑秘色瓷的传承，汝窑也得到了一部分，不算最好，但也有。

只不过，他并没有学习。

这部分传承，是来自上一次大海市收藏家协会举办的展览，里面有一件汝窑青瓷。

当时没有太过注意，之后查找相关资料，才又一次看到。

也就是说，他除了柴窑技术没有传承之外，整个青瓷的传承体系，已经从唐宋元明清，全都收集全了。

其实，现在回头看去，古代的一些技术，说好，是真好。

但是，研究透彻了，也就那么回事。

比如越窑的秘色瓷，主要还是提高温度，最后在匣钵之内，完成最后的蜕变。

这样的事情，以现代技术并不难完成。

只不过，在古代，也就只能知其然，不知其所以然的情况之下，秘传烧制。

瓷器的最终成色取决于瓷土、釉色和温度。

温度不同，瓷釉中的成分，会发生不同的化学反应，呈现出不同的颜色。

因此，若要烧造出秘色瓷，对瓷土的筛选、釉色成分，以及温度，都必须严格把控。

到底如何掌控，便是越窑的独家秘诀，不为外人所知也在情理之中。

毕竟谁的技术，也不是凭空变出来的，利己是所有人的本能选择。

只不过，现在这项技术，就真的凭空变出来了。

陈文哲就什么都不用付出，就白得了这么一项技术、秘方！

此时他已经十分清楚，烧造秘色瓷还得单件装烧，即用匣钵装载瓷器，一个匣钵只能装一件瓷器。

之后一定要满釉裹足、支垫烧制，这能有效杜绝明火、叠烧产生的缺陷，提高瓷器的质量。

从这个程度上说，秘色瓷的“秘”，不仅在于其制作方法的绝密，更在于其高昂的成本。

其实，得到翠色，又何必这么费事呢？

梅子青，就是一种很好的翠色，可惜，这是南宋之时才发明出来的，不要说唐代了，就连北宋都烧制不出来。

摇了摇头，双手离开匣钵。

先前他虽然看好这只匣钵，但是，还是小看人家了。

人家从刚开始，就选料精良，最后制作的时候，也十分精心。

这是一件筒型的匣钵，上面有盖，通体施满了青釉。

仔细观察，还能看到盖和罐体之间，有着釉料密封。

而现在，很显然都烧结在一起了。

转了一圈，陈文哲能从匣钵外部，看到精细的暗刻纹，大部分为龙纹凤纹。

有这样的纹饰，就代表了它的身份。

很可能当时它的出现，就是为了烧制官窑贡品！

看底，肯定是有点露胎的。

从这里，可以看到它的本质。

它的胎泥，肯定比一般的瓷器要更细腻纯净，致密度也很高。

釉色十分莹润肥厚，虽然达不到如冰似玉的效果，但也算是顶级青瓷。

当然，这只能算是唐代的顶级青瓷。