大气泡的大小，又受到釉层厚度的制约。

一般来说，整体而言，釉层厚，气泡就大，釉层薄，气泡就小。

而那些自然死亡的气泡，都是圆形气泡顶部，接近釉面的大气泡。

因为瓷器釉面开片，被片线穿越而死亡的气泡，则大中小都有。

然辩证法认为，物质总是处于运动和变化状态之中。

用矿物质烧制而成的瓷器，也不例外。

这种运动和变化，又受到自身因素和外部原因，两方面的影响。

刚烧造成器的瓷器，釉面的分子结构，处于活跃期。

分子活动产生的能量，聚集在釉面，会发出一种很刺眼的光。

我们把这种光称为“贼光”，常听人说某件器物火气太重，这个“火气”，指的就是这种“贼光”。

随着时间的推移，新器变成老器。

器物釉面活跃的分子逃逸出去，带走了部分能量，使釉面的分子结构发生变化，完成了新的组合。

这时，由烧造成器时的活跃状态，变为稳定状态，这是内因的作用。

温柔的阳光照射、如丝轻风的吹拂，人类手指的盘磨等等，使接近釉面的大气泡顶部，逐渐被磨破。

原来处于真空状态的气泡内部，出现了肉眼难以观察到的“漏气”现象。

空气带着尘埃进入气泡，悬浮在气泡内。

原来晶亮的气泡，变得浑浊起来。

那种刺眼的“贼光”，逐步减弱。

进入雨季，干燥的空气被湿润，体积原本很细微，很轻的尘埃也被润湿。

悬浮的空气，再也无力承受尘埃的重量，它们坠落到气泡底部沉积下来。

于是，浑浊的气泡被生活尘埃“染”成黄色、赭红色、灰色或黑褐色。

这便是外力作用的结果，这时候，气泡已经完成了死亡的初始阶段。

随着时间的进一步推移，气泡顶部的破口逐步变大，成为一条线、再扩展为十字形，完成了气泡死亡的中级阶段。

以后，圆形小孔进一步变成大孔，最后成为一个圆形的坑，完成了气泡死亡的全过程。

在气泡死亡的过程中，刺眼的贼光完全消失，釉面变得温润、柔和。

这就是我们所说的“老化”和有了“包浆”。

观察分析这些古瓷死亡气泡的分布和变化，可以得到一些气泡死亡的基本规律。

年代越久远，釉中死亡气泡的分布越密集；

年代越久远，死亡气泡顶部破裂出现“一”字形或“十”字形线条的越多；

宋代以上的古瓷的死亡气泡，基本上已经破裂为一个圆形坑，坑内还沉积着很多生活垃圾。

但是这一件，却因为密封的太好，技术也很不错，它的釉层表面，这种破裂的圆形坑并不多。

有，不多，这正好表示出老化程度，而又没有大面积的破坏这件瓷器的美感。

要不然，瓷器表面变得坑坑洼洼，那么美的一层春水，不是就看不到了？