谷碶

比如还是先前的牛毛纹，也就是瓷器因为存世时间长，各种外因造成的划痕。

划痕除了硬伤，还有软伤痕。

古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。

还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。

这么小心保护的瓷器，市场上也不是没有，这就是老如新！

这样的瓷器硬伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作硬伤痕，那就是纰漏。

还有一些瓷器出土不久，大多釉面无伤痕。

这样的瓷器，仿制起来也需要注意。

出土瓷器和存世瓷器，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。

除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。

只不过这种特征，较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。

还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，很难仿。

最后是龟裂纹，如龟壳的裂片，大片。

古瓷龟裂纹片缝大，色黑，以汝瓷为最显著。

缝色是出窑后形成的，千年前形成的必有管状片缝迹象。

目前无人能仿出，也没有多少人知晓这一特征。

更是没有著作论及，近百年面世后出的瓷器，多无色，与现代仿品差别不大。

除了原来陈文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，还有不少细节之处。

这时陈文哲才意识到，做旧还真是一门大学问。

就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出几十种特征，需要全面覆盖，一一做好，做标准，才能做出一件高仿。

所以元青花的高仿，市场上的价格一直很贵。

此时他才意识到，其他古董陶瓷，难道就容易仿制？

只不过是价格不同，仿制的用心程度不同。

如果想要做出真正最顶级的高仿，一些细节，还需要把握。

原来陈文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。

他根据传承技艺，能够做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看着一模一样，但是很多细节，他却把握的并不精准。

而这才是他没法仿制高古瓷的重要原因，到现在陈文哲能够高仿的瓷器，最多设计到明末清初。

比如康熙、乾隆，他连明代巅峰的一些瓷器，都没法做出来。

原来他只不过是因为没有麻仓土，没有仿制明代精品瓷器，现在想来，就算是给他麻仓土，他好像也做不出清三代的这种精品高仿。

古话说得好，活到老学到老，这话一点也没错。

到了此时，人家说的一些深入的东西，陈文哲已经没法接口。

只不过，别人说了一些有用的东西，陈文哲不能只是听。

幸亏他也真是博闻强记，再说，不能说古瓷，还不能说古墓？

尺有所长寸有所短，见识短了，就用自己的专业来弥补！