而这一次，是成体系的涌入他的大脑，让他学习起来更快，也更加便捷。

隋侯之珠确实更好用了，它已经能够根据陈文哲的需求，精准的推送传承知识。

就像这一次，他想要学习孔雀绿釉瓷器的制造工艺，隋侯之珠就精准的推送过来一批专业对口的信息。

只是一瞬间，陈文哲就接收了大量有用之时。

其中最特别的居然是一些现代化学分析，这些在古瓷片上也可以得到？

虽然感觉十分疑惑，但是陈文哲对于这些跟孔雀绿釉相关的知识，没有一点拒绝之心，只要隋侯之珠敢给，他就敢学。

至于这些知识都是哪来的，还真不重要。

“文明传承系统，这个名字我都忘了！”

接收完大量知识传承，陈文哲笑了起来。

隋侯之珠外在的体现，或者说刚开始跟他接触的时候，就是以系统展现在他面前的。

既然是文明传承系统，它自然就有这很多文明的传承？

这些不重要，重要的是这些文明传承，对陈文哲要有帮助。

着色剂？助溶剂？这些名词古人肯定是不懂得。

但是，他们虽然不懂这些名词，可他们却绝对知道怎么用。

而作为一个现代人，陈文哲却十分清楚，助熔剂的化学组成，对着色剂的发色，也有很大影响。

华夏孔雀绿釉所具有的青翠亮丽的釉色，除了与配方中含有大量二价铜离子有关外，也和大量钾离子密切有关。

华夏清代孔雀绿釉，是一种用硝和石英砂配制而成的含钾量很高的高碱釉。

如果用氧化铅、长石、草木灰或其它助熔剂代替硝，其他条件都不变，无论如何烧不出孔雀绿那样的色调来。

沙长窑和邛崃窑的绿色釉彩，就是最好的例子。

虽然它们也是二价铜离子着色，但因为它们都不是高碱釉，而且还含有少量乳浊剂二氧化锡和五氧化二磷。

所以，不可能烧出孔雀绿那样的色调来。

波斯和伊拉克地区的孔雀绿釉，氧化钾含量不高，但氧化钠含量很高。

氧化钾和氧化钠都属于碱金属氧化物，它们的化学性质和分子结构都相当接近，所以对釉色的影响差不多。

氧化钾是一种强烈的助熔剂，如果用量很高，再加上较高的烧成温度，釉的高温黏度就会变得很低。

在这种情况下，釉层中的气泡就会全部跑掉，石英等颗粒状釉料，也会全部熔入釉中，使釉达到完全玻化。

釉的完全玻化，再加上大量二价铜离子的存在，和洁白瓷胎的衬托，其结果是釉色青翠，釉层清澈亮丽，如同翡翠一样，十分逗人喜爱。

这样用铜元素作为发色剂，得到的就是孔雀绿，而不是孔雀蓝。

所以说，孔雀绿釉的主要着色剂是铜，铜含量都很高。

这些都是技术关键，如果不了解这些，你绝对烧制不出好的孔雀绿釉瓷器。

例如宋代磁州窑的孔雀绿釉瓷器，其中铜含量为5.6%，明代法花彩介于3.4~5.2%，清代孔雀绿高达9.0%，扬市出土的波斯陶孔雀绿釉为2.5~3.7%。

铜含量高，有助于釉色愈加青翠。

在这里要特别注意，铁元素也是瓷器发色的关键，如果多了就会有冲突。