可以说融古老制陶工艺与现代美术、工艺于一体；

在做出各种器型之后，最后是烧制。

而这一步，一般采用高温密封窑烟渗碳之法，这跟烧制金砖没有太大区别。

所以陈文哲也有经验，而且经验还很丰富，毕竟这是少数他亲自上过手的经验。

在这最后一步，他肯定能做的更好。

比如根据不同要求，他可以分别让陶瓷表面，达到毛光、乌光、漆光的程度。

接连几窑都烧制成功，让陈文哲自信心开始爆棚。

有了合格的蛋壳陶，再挂上一层釉，不就是蛋壳瓷了吗？

相比蛋壳陶，还是蛋壳瓷更加漂亮，这才是陈文哲所追求的。

而这一次学习制作薄胎瓷，陈文哲很奇怪的发现，隋侯之珠内的传承知识，居然是现代的技术最多。

深入研究了一下，陈文哲发现，以蛋壳瓷技术来说，还是现代人的技术更加厉害。

在这一点上，古代人真没法跟现代人比。

陈文哲按部就班，从古到今，所有相关薄胎瓷的技艺，他都要学习。

稍微查看了一下，他就知道宋代之时的薄瓷技术最少。

那时的技术可以说是基础，明清之时迎来大发展，但是，薄胎瓷真正的技艺巅峰，却是在新华夏成立之后。

这一点跟中华红瓷器差不多，都是现代工艺比古代工艺要高的多。

薄胎瓷器亦称“脱胎瓷“、“蛋壳瓷“，真正算起来，应该是起源于明代。

北宋至明代出现的影青瓷，滋润细腻，已具有透明感，是生产薄胎瓷的重要基础。

到了清代，薄胎瓷工艺发展到相当高的程度，产品“薄如蝉翼”，装饰画面，还出现了珐琅彩和粉彩两种，构成了独特的风格。

其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正珐琅彩梅花盌。

而制作薄胎瓷，有好几个名窑。

像是陈文哲之前接触过的景镇窑口，还有德化白瓷窑口，一直到现在都在烧制薄胎瓷。

陈文哲也没想到，他这一次学习蛋壳瓷的制作，居然还能学到两大名窑的工艺。

首先是德化工艺，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到现在还颇受茶人们的喜爱和追捧。

作品制作，采用现存量稀少的德化纯原矿高岭土。

历经配料、拉坯、利坯（修坯）到打磨、烧制等四十多道工序，百余次手工修坯，分两到三次烧制，才可完成。

德化薄胎瓷的制作以薄为美，以透明为美，因此制作要求极高，难度极大，尤以利坯最为精细。

利坯要经过粗修、细修、精修等反复百次的修琢，才能将二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。

因瓷质过薄，制作过程中极易破裂和变形，想制作出完美的薄胎杯着实不易。

一刀下去，在呼吸之间，做到无心的境界，胎壁才能修得流畅，薄得传神。

虽然制作困难，但是烧成后，轻如浮云，只不过最终成品率仅为5%左右。

其中德化白瓷的蝉翼系列·薄胎茶器，白度达到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯体厚度只有0.5mm。