其实这些都是基本功而已，每一个练中国舞的舞者都会，只是韩国没有这种成体系的舞蹈基本功训练，所以会当做新奇的高难度技巧。

这些技巧程潇都会，而且因为年龄的关系能做的更好。

起势之后女孩顺势做了一个快速的旋转，两只手臂一上一下随着身体的旋转，舞出一个圆形的曲面，如同盛放的花瓣。

中国舞的旋转技巧，以拧倾形态的舞姿结构为主，与芭蕾舞中的旋转有很大不同。

芭蕾都是直体的，大都在额状面的基础上进行立体构图和塑造形象，因此，动作长而舒展，延伸感强。身体，手臂，胯部的带动都非常明显，旋转靠的是全身的协调。

而中国舞的旋转，是身体形态在拧、倾状态的舞姿造型上的旋转，特别是“倾”的平衡重心上的旋转，是在上下身成子午相（注1）的基础上进行立体构图。

所以中国舞的旋转动作包含婉转中的修长，急带腾空中的延续，以及旋转螺形的变化，是一种非常独特的舞蹈技巧。

而且这种技巧很难。

旋转需要保持身体重心的稳定，而中国舞旋转的时候身体是倾斜和拧着的。在这种情况下还要保持住重心和平衡，需要很强的核心力量，对腰腹和背的肌肉力量要求很高。

程潇能够表情轻松流畅连贯的完成这种旋转，表明她的核心力量很强，基本功非常扎实。

旋转的过程中，随着女孩腰部的逐渐弯曲，旋转的轴心发生了变化，从一开始的竖直渐渐变成了水平，从双腿和躯干的旋转，变成了腰部翻转带动的旋转。

那朵绚丽的花朵开始在风中欢快地摇摆，产生了极为丰富的动态视觉效果。

这是中国舞中独有的翻身技巧，种类样式之多，变化之精彩，是任何一个国家，任何一个民族所无可比拟的。

作为中国古典舞中独特的技巧形式，翻身是以腰为轴，身体在水平线倾斜状态下的翻转。动作自始至终贯穿着拧、仰、俯和旁提的形态，这种技巧形式充分体现了古典舞的审美特征和动作特点。

而且翻身用各种不同的速度和节奏，不同的连接，不同的性格，产生不同的艺术感官效果，从而可以表现各种不同的感情和情调。

慢速的连绵不断的翻身，可以表现一种缠绵悱恻的感觉；而快速的翻身，则有种干净利索或轻快俏皮的感觉；急速有力则显得英武刚健。。。

程潇的旋转和翻身动作，从站立姿态一直到地板动作，手臂，手指，甚至腰身，双腿都在不断的变化，她用一连串高难度的组合动作，把各种旋转和翻身的技巧都展示了一遍。

易浩彦看得眼花缭乱，目不暇接，其中甚至有一些类似鹞子翻身和鲤鱼打挺的武术动作！

让他看得目瞪口呆。

最后的收尾也很漂亮。

女孩右腿站定，利用惯性让上半身顺势上扬，双臂和左腿从两个相反的方向同时上抬，

反弓的上身，修长的手臂和另一条高高扬起的腿，在一瞬间构成了一个漂亮的圆环造型，而直立的右腿则稳稳的站住，结束了这一连串的旋转。

一瞬间，从动态到静止，舞者的状态有一个剧烈的变化。

这也是中国舞的特点。

因为传统民族音乐很少象西方流行音乐那样强弱相同、有规律的匀速、脉动式的节奏，一般表现为弹性节奏和点线结合的特点。体现在节奏上多为附点（抻——赶）或切分（赶——抻）或是两头抻中间赶，或是两头赶中间抻，或是紧打慢做，或是慢打紧做等等。

动静之间的变化特别多样和复杂。因此，舞蹈动作的节奏一般也是如此。注重则柔、动静、缓急、放收、吞吐……抑扬顿挫、点线结合等，有种独特的动律特点和韵律感。

而且刚刚收尾的姿态也非常典型。

中国舞的舞姿非常丰富，具有高度的雕塑性。不仅是一种富有表现力的舞蹈动作，也使跳跃、旋转与翻身等技巧具有强烈的雕塑性。要求腿部、躯干、手臂、头和眼睛(视线)等动作有高度的协调性。

这种一腿静止，另一条腿在空中运动形成各种姿态，是中国舞的常态。

要完成这种动作，腿与上身都要有很好的控制能力，这种控制能力是舞蹈中最重要的基本能力之一。

程潇完成的很稳。

而且，这并不是她要展示的全部。

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注1，子午相是对京剧舞台上人物造型的一种要求。夜晚的十一点到一点是子时，白天的十一点到一点是午时。“子午”就是一个在白天，一个在晚上，而又遥想对称的意思。子午相就是要求演员在亮相的时候，面部、眼神、胸部、双臂、腿脚的摆放位置应处于不同的方向，而又能互相映衬，从而达到平衡。

从美学上说就是在参差错落中求平、求顺、求美，而忌讳绝对均衡式的呆板造型。