“你居然把这部份的戏份删了?这是我最喜欢的一段了。”
回到家中,和戴安聊起今天的工作,戴安对罗纳德这个选择表示惊讶。
“我也不想,但是电影本来已经太长了,这一段情节和其他情节没有交叉关系,单独作为一段故事实在是太浪费时间了。再说黑人民众可能不会买账,让阿甘一个白人教金博士的演讲,和阿甘教白人歌手猫王,恐怕接受度不是一回事。”罗纳德也只得承认自己的考虑。
“天,当导演太麻烦了,还是当演员来的舒服,拍完就不用管这一大滩事情了。”
“哎,所以导演才有在片场指挥演员的权力,否则电影上映以后所有的光环都被演员拿走,导演就没人当了。”
“哦?罗尼,你想指挥我做什么?我现在等你的命令。”
“要不我们去卧室,试试你角色的服装怎么样?”
接下来,剪辑的原则就修订了。罗纳德把一些在有争议的情节,全部做了模糊的处理。让持不同观点的观众,都能感觉电影的暗示,是站在自己这边的。
比如那段阿甘在国会山前的华盛顿纪念碑处的演讲,直接让阿甘所说的那段话全部消音,一个评论越战的单词也不留。
虽然阿甘原来说的话,越战让他的好友巴布丧命,丹中尉失去双腿,这也是比较保守的说法。但是谁知道那些赞同越战的观众,会不会感觉受到了冒犯呢?
还不如多剪掉几秒钟,只留下阿甘最后一句话,他对越战的发言到此为止,然后快速剪辑到主持人说了他的名字以后,珍妮从人群里踏水过来相见的情节。
总之,罗纳德现在的新原则就是,让刚刚生出自己对阿甘某些作为的想法的观众,还没清晰地想明白自己对阿甘做的事情的态度,马上就用一种高强度的情绪,来淹没所有的思考。
让观众来不及做任何独立思考,就诱惑他们跳进感动的水潭,为阿甘这样智力不高但是非常努力的人而感动。
这种剪辑,说起来容易,但是要找准剪辑点,是非常的困难的。罗纳德也是了好几天的时间,才把自己在剪辑里感觉体系,调整到新的原则下面,事情才慢慢地理顺起来。
辛德勒的名单,和费城故事,两部电影还在小规模放映,积累观众口碑的过程当中。
说两部电影的质量的话,还是辛德勒的名单更胜一点,cinemascore的评分还是能客观反映现实。费城故事在芝加哥和达拉斯等地的点映,单馆的票房,就距离纽约和洛杉矶的差很多。
麦达沃伊和罗纳德商量以后,还是把小规模放映的时间拉长,也更多的在东西海岸的影院上映,继续在两地的口碑攻势。等到圣诞新年假期过去以后,再放大放映规模,让那些口碑发挥作用。
不过,相比罗纳德和三星影业的筹备,辛德勒的名单在环球得到的支持似乎不够一样。他们的拷贝制作数量,远远赶不上费城故事的规模。
为了大规模上映的那天,哥伦比亚下属的洗印厂,已经累积了足够的拷贝,供一千两百多家影院使用。但是从环球出来的消息,辛德勒的名单,拷贝只制作了很少的一百出头,离上映所需要的数量还差得很远。
这个情况明显不正常,罗纳德和斯皮尔伯格打了个电话,旁敲侧击地问了问,有什么他还能做的。
斯皮尔伯格也对此避而不谈,只是感谢罗纳德的来信,和在圈内人中间为自己仗义执言,明言自己又欠罗纳德一次,只字不提自己可能遇到的困难。
最后,还是负责发行的米歇尔·坎诺德从同行那里挖到了消息。
“黑白胶片的洗印出了问题!”
“啊?为什么?现在环球连一部黑白胶片都洗印不好了?”罗纳德也是大惊,这怎么可能?黑白胶片的吸引,从工艺上是要比彩色吸引容易的,作为业内最大的洗印厂之一,环球的洗印厂也不可能丢失从二十年代传下来的工艺吧?
“还真的就找不到更多会洗黑白胶片的人了……”坎诺德解释道。
黑白胶片不是像一般人想象的那样,只是把彩色洗成黑白就行。而要从拍摄的时候,就用一套和彩色胶片完全不同的角度去思考拍摄。
比如,黑白胶片时代,其实金发和蓝色眼睛的演员,会在全色胶片上显得空洞无神,不好看。和彩色胶片时代金发蓝眼的女演员最吃香,完全是两回事。
辛德勒的名单,在拍摄的时候,就全面禁止了绿色的衣服出现在片场,因为绿色在黑白胶片里不好看。
又比如,黑白胶片里,布景和演员之间的对比,是要靠他们的灰度来解决的。一个白色的墙前面站了一个穿红衣服演员,在彩色胶片里是对比鲜明的,但是在黑白胶片里就会深浅部分,让观众看着费解。
可以说,拍摄黑白胶片,需要从布光,到取景,完全不同的一套知识。拍摄现场的摄影总监是这样,洗印厂里的技工也是如此。
洗印的时候,所有彩色胶片时代的经验公式全部没用,那些从几十部,几百部电影吸引得来的经验,也全部没有流传下来。毕竟一年拍不了十部的黑白电影,就算你成了吸引这家也赚不了钱。
之前最后一部由好莱坞当年的经验丰富的洗印专家操作的黑白电影,还是一九七一年,博格丹诺维奇导演的“最后一场电影”。
辛德勒的名单重新复古,环球也是找来了一些硕果仅存的老技工,听取他们的经验以后,重新摸索出一些吸引的办法。但是毕竟要边干边研究,边从错误中学习,现在一周也只能洗印出几十部合格的拷贝来。
“噢,那么我们的费城故事,也许可以趁着这个机会,把应该占据的市场占满……”罗纳德发现了让费城故事占便宜的一个时机。
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