“琵琶行没有什么深刻的含义，但是单纯以诗文来说，它真的写得太好了。”

“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

可不得志的哪里是琵琶女，分明是被贬谪的白居易啊。

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李一振奋道：“我很喜欢下面这一段——

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”

李一鼓掌，“好一段激昂的奏乐，好精彩的表演，通过文字的描写也能想到当时琵琶女弹奏的乐曲是何等绝妙，而在白居易的文字又如何的动人心魄。”

“所以哪怕演奏结束后也是东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”

“我每次读到这一段都仿佛跟着琵琶声一起起伏跌宕，惊心动魄。”李一忍不住道：“白居易在文字的运用上足以封神了吧，明明没有什么特别夸张的描写，只是普普通通的叙事，却写出了让读者们都在听名家弹奏的感觉。”

缓了口气，李一继续道：“演奏完后，接下来就写琵琶女自述身世，由少女到商妇的经历，如同琵琶声的激扬幽抑。

然而就像在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡，然后用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了琵琶女的形象塑造。”

“而通过琵琶女的遭遇又激起了白居易的情感共鸣，于是白居易说出了‘同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！’这样的话。”

“引出琵琶女的遭遇后，白居易在接下来一段也就恰到好处的引出自己的人生遭遇。

他写琵琶女自诉身世，详昔而略今；写自己的遭遇，则压根儿不提被贬以前的事。正是以彼之详，补此之略。

是以座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”

“此刻白居易就被贬谪为江州司马。”李一感叹道：“全篇没有一句是多余的，以最平实的语句结合成这篇千古奇文。”

“千年后谁不会背诵琵琶行呢？”】

白居易顿时扼腕，感觉自己写少了，写短了。

李一：？

元稹有点酸，“白乐天，什么感觉啊？”

白居易美滋滋，笑而不语。

元稹：呵，友尽吧。

【“比之琵琶行，我对长恨歌会陌生一点，但这并不是因为长恨歌不如琵琶行，相反，长恨歌不要太有名了。

长恨歌并不完全真实，而是是借着一点历史，根据当时人们的传说、街坊的歌唱，进行艺术的再创造将唐玄宗和杨贵妃的故事从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。

当然，虽然白居易笔下的爱情故事很动人，但我还是要强调一句，唐玄宗和杨贵妃这也能叫爱情吗？“李一狠狠吐槽。】

唐玄宗：只要我不尴尬，尴尬的就是别人！

【“这也不是我要杠，但是杨贵妃都死了，唐玄宗没有时间伤心，和儿子争权夺势倒是有一手，大无语。”就更别说这本质是唐玄宗强取豪夺了，抢自己儿子的老婆，他是干得出来，但实在没什么值得歌颂爱情的。

“长恨歌的思想表达我一向注

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